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「真龙娱乐场游戏」章子怡林志玲周迅成为真绝色,都怪这个男人

发布于: 2020-01-08 13:30:54

「真龙娱乐场游戏」章子怡林志玲周迅成为真绝色,都怪这个男人

真龙娱乐场游戏,常有人说,世界上极美的女人,都带着男儿般的英气;世界上极美的男人,也有着女子般的媚态。

所以,林青霞扮男人时,英俊的不像话;

《刀马旦》1986

公认的帅哥木村拓哉,穿起女装,也有股独特的韵味在。

说起来啊,最近爱扮女装的男星也真不少,最近的两个就有盛一伦和陈晓。

盛一伦在新剧《将军在上》里,演一个大宋第一花样美男,涂眼影、搽口红、兰花指。

总而言之,就是真的有点辣眼睛。服化道的水平比《太子妃升职记》有所提升,但光看头饰,还是有些劣质出戏。

而陈晓在《那年花开月正圆》里的女装,就更是辣眼睛了。

因为和女主打赌输了,他不得不做女子打扮游街,造型堪比媒婆,“妩媚”得很。

但是话说回来,除了陈晓这次辣眼睛的造型,这部剧中其他的服化道水平还是高超的,实在让人挑不出毛病。

孙俪的一套戏服,就在公益拍卖的时候拍出了五位数!每身衣服都算得上是高定,怪不得这部剧的服装化妆能做到零差评。

每一个剧中人物,都穿着和他们身份性格相当的服饰。从江湖卖艺女到大户人家吴家的大少奶奶,周莹的衣服件件精美绝伦。

看这上面密密绣着的繁花,颜色清新雅致,既凸显了吴家多有钱,又反映出周莹活泼的性格:即使是大户人家少奶奶,她依然留着骨子里的活泼和少女。

将来上了些年纪后,周莹服装的华丽程度有所下降,因为她的性格更加沉稳,作为一家之主的大气,也无需用堆砌华丽来实现,自有一份气定神闲。

除了大女主周莹,剧中其他女性的服装也很契合本身形象。比如周莹的婆婆,穿着相对传统得多,从颜色到刺绣都是古板的大家长做派,但实际上没什么主见,不过是随波逐流。

胡家大小姐胡咏梅的造型,基本以花朵为主,色调主要实用紫色或者紫红。她外柔内刚,虽然看上去温柔温婉,从小没受过大委屈,但内在没有那么简单,紫色这种带着神秘感的颜色,跟大家闺秀胡咏梅的形象相当吻合。

而最神奇的是,孙俪穿着这条清末裙子,走上电视剧品质盛典的颁奖礼舞台,也美而脱俗!

即使放大了看,这些戏服都精致到一针一线皆动人的程度。翩翩蝴蝶仿佛下一秒就要起飞,与此同时,还很大胆地使用了蕾丝装饰细节,实在是敢于创新;

簇簇鲜花的每一片花瓣都用心设计,颜色能看出明显的渐变效果,而且连盘扣都绝不简单,做出了像胸针似的装饰;

剧中所有服饰都是采用手工缝制而成,整片布料上几乎没有空白,而是用刺绣一针针绣满,大片手工刺绣营造出饱满的效果,说这是清末大户人家的穿戴,太有说服力了。

现在的观众嘴都变叼了,看一部电视剧好不好,不仅仅关注演技,也同样关注服装造型是否精美。

而《那年花开月正圆》在服装精致程度上让人无可指摘,那是因为背后的美术指导是曾经获得过奥斯卡奖的叶锦添。

如今说到电视剧中良心的服装造型,大家大多会想到《甄嬛传》,但是早在17年前,叶锦添做服装的那部《大明宫词》,其实早早就占下了华语电视剧造型的高峰。

叶锦添实在是很懂得诠释角色的美,让当年颜值巅峰的陈红,美成一副仕女图。

那时候年纪26岁的周迅,出演十几岁的小太平,灵气逼人。

归亚蕾的武则天,服饰颜色偏厚重,细节之处却一丝不苟,实在是:千秋功过无一字,风流谁似武媚娘。

就连男性角色赵文瑄,都能被叶锦添修饰出美人的感觉,长发飘飘,长衫上书写这诗句,风流倜傥。

《大明宫词》2000

后来,叶锦添为《橘子红了》里的秀禾、大妈、二太太等人设计的服装,不仅参考了中国传统服饰,还融合了部分少数民族服装精华,如此大胆的想象,才使得服装造型有了生命。

虽然故事背景都是清末时期,但和《那年花开月正圆》不同,《橘子红了》里的服装设计更加保守,甚至把主人公的灵魂都层层包裹起来,让人深绝大户人家院内的压抑。周迅饰演的秀禾形象过于经典,甚至连衣服都有了“秀禾服”这样的名称。

有人甚至戏称,将图片调成黑白,简直就是清末流传下来的老照片。

《橘子红了》2002

叶锦添说,无论是对于角色的理解,还是对于服饰的设计,他都本着以剧为核心的态度,回归最初对于灵感的想象。

背景年代又是清朝,他为为《卧虎藏龙》准备的戏服有了两种截然不同的反差感。

曾经被束于闺阁的女主角玉娇龙,穿金戴银,嫁衣精致,,服饰不可谓不华丽。作为九门提督家的千金小姐,气派程度不是那些大户人家可以媲美的。

在这些锦衣华服的包裹之下,玉娇龙身上的凛然气质却全然没被掩饰。和身边从头到脚都被封建陈腐观念浸泡着的母亲相比,玉娇龙的眼神亮如利刃。

这样的反差,也为后面的剧情埋下伏笔。当玉娇龙摆脱那些浮华之后,服装也从工笔画般精致的刺绣,还原成水墨画般写意的粗布长衫。

矫若惊龙、飘然若仙,在竹林中上下翻飞的章子怡和周润发,宛若画中人。

一袭粗布衣,一头凌乱的发,这才当得起“玉娇龙”这个名字吧。

出走后的玉娇龙,和之前当千金大小姐时的反差非常大,服装造型在其中的作用不言而喻。

在很多人心中,《卧虎藏龙》是飘逸又颇具历史厚重感的,在这背后,叶锦添为此尽力不少。

有一次,叶锦添去布置其他场景,回来才发现正在拍摄中搭的墙没有做旧,当时即使所有人觉得可以准备开机。但他依然觉得不行,拿着东西就上去刷墙做旧。

如此严谨认真的结果就是,2001年,做了15年美术指导的叶锦添,拿到了奥斯卡最佳艺术指导奖,抱得小金人。

在这个时代,好的审美成了稀缺品。看了叶锦添当艺术指导的影视剧,你可能才能明白什么才算高级的审美。

为了拍好《胭脂扣》,他翻阅大量资料后才敢动手设计,终于营造出两个时代的爱恨情仇,梅姑的眼波流转,与红唇红花相映衬,至今经典。

《胭脂扣》1988

电影《诱僧》发生在唐朝,故事神秘又诡谲,叶锦添大胆使用了明亮妖冶的色块,使整个故事变得更具奇幻色彩,和原作李碧华“文妖”的风格相呼应,仿佛不是人间事。

《诱僧》1993

大家熟悉的《黄飞鸿》系列,呈现出一片红+黄的色调,十三姨的西式裙子和黄飞鸿的长衫并不违和,整个场面有种恢弘的气势,却又像黄昏时的余晖,暗示着王朝将落的哀伤。

《黄飞鸿之狮王争霸 》 1993

《夜宴》里,章子怡和周迅同场竞技,却丝毫不会抢了对方风头。她们一个是妖冶异常的皇后,浑身都是饱满欲滴的红;

一个是天真无邪的大臣之女,从头到脚都是白,纯洁无暇至极。

《夜宴》2006

在《赤壁》之前,林志玲的形象基本是娃娃音的模特,带着一身的艳丽。但叶锦添却让她放下头发、一身素衣,使不少人也看到了她身上的娴静之美。

《赤壁》2008

电影《风声》拍摄时,经历一波三折,一共换过三波造型团队,最后交给叶锦添接手时,时间已经非常紧。但就算任务再艰巨,他也一丝不苟地为角色缝衣服。

周迅的角色要制造暧昧感和危机感,而李冰冰则是偏于文静。最后出来的效果,双姝果然气质截然不同。

《风声》2009

若是你以为叶锦添只是电影美学大师,那就太简单了。杨丽萍的毕生之作《孔雀》,也是出自他之手。

为了做出最好的效果,他经常一跪就是两个小时,跪着做裙子,甚至逼得这位奥斯卡得主坦诚说:《孔雀》是我这辈子做的最难的衣服。

所有的辛苦付出,当然都没有白费,《孔雀》最终呈现的舞台效果,堪称惊艳。杨丽萍仿佛真的成了山间的孔雀,灵动的肢体和精妙绝伦的服装,每一秒都是视觉大片。

制作出如此多瑰丽无比的服装,可叶锦添本人,却几乎只穿黑色,简朴到放在人堆都认不出他的程度。

对此他的解释是,作为用双手创造色彩的艺术家,自身隐没在低调的黑色中就足够。

给那么多的角色都当过“裁缝”,叶锦添最爱的还是黛玉,只因她和他一样,始终保持着一份带着热忱的纯真。

他说,整个世界是一个黑色的广场,每个人都好像装了一个安全灯在黑夜里行走。当你看到一个人的时候,你就看到他那个地方有一点点光;当你能看到几万人的时候,你的光就变强,你就能看到这个广场长什么样子。

将自己隐没成无色,叶锦添才更能看清角色身上散发出的光彩。

心无旁骛去追逐梦想的人,也许就像他这样吧: “只要你足够疯,把所有细节都弄对了,就可以找回一个时代。”

— end —

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